TangoRes

Ilusión azul

2011-01-25T22:47:00.000+01:00

Ilusión azul
Vals
Música: Arquímedes Arci
Letra: Arquímedes Arci

Altiva y soberbia, cual diosa pagana,
pasaste a mi lado mostrando el rencor
y desde aquel día yo sé que he perdido,
la gloria inefable de un sueño de amor.
No extraño tus besos que fueron fingidos,
ni extraño tus labios de raro dulzor...
tan sólo me duele el fulgor de tus ojos,
que ayer me miraron con tierna pasión.

Ojos que fueron estrellas que guiaron mi alma,
que me roban calma si me niegan crueles
cuando ansioso busco su mirar de amor.
Ojos que fueron las redes donde prisionero,
te adoré sincero y me han hecho esclavo,
al poner en mi alma la azul ilusión.
Pero tu alma, desdeñosa y fría,
no sabía de amores para mi dolor.
Fueron tus ojos los que me mintieron
tan engañadores, como aquel fulgor.
Y ahora arrastro la cadena
del recuerdo triste
del pasado hermoso,
al vivir dichoso
en los dorados brazos
de aquella ilusión.

Pero tu alma, desdeñosa y fría,
no sabía de amores para mi dolor.
Fueron tus ojos los que me mintieron
tan engañadores, como aquel fulgor.
Y ahora arrastro la cadena
del recuerdo triste
del pasado hermoso,
al vivir dichoso
en los dorados brazos
de aquella ilusión.

Tango in Calle Florida

2011-01-20T19:08:00.001+01:00

Pantaleon

2010-04-05T16:25:00.001+02:00

Passi di tango milonguero

2010-03-01T15:45:00.005+01:00

massitango su http://tango-milonguero.blogspot.com/
Per tango milonguero si intende il "tango che si balla in milonga". In questa accezione non c'è differenza tra tango milonguero e tango de salon (= il tango della "sala" da ballo). Un'accezione più restrittiva permette di connotare stilisticamente il tango milonguero come il modo di ballare prevalente nei quartieri centrali e del sud di Buenos Aires. Questa differenziazione è tuttavia molto lieve. Non è infatti facile catalogare gli stili dato che ogni buon (vecchio) milonguero ha un suo personalissimo modo di ballare. E ancora, l'enfasi stilistica non preclude affatto le possibilità di tanghi estremamente piacevoli tra cultori di "stili differenti". Forse per questo si suole ripetere che il "tango è uno".

Ora, mi sembra che il punto sia un altro, in Italia come ormai anche in Argentina: il sol fatto di ritrovarci tutti in milonga non giustifica che ognuno possa muoversi come gli pare. E' una questione di rispetto per il partner e per le altre coppie in pista che seleziona il giusto modo di muoversi in milonga. Fatti salvi questi principi, è giusto che ognuno scelga quale postura adottare, come abbracciare il partner e così via; se il suo ballo sarà piacevole non avrà difficoltà a ballare con chiunque desideri, viceversa dovrà rassegnarsi a qualche rifiuto in più o a far parte dell'arredo della milonga. Ognuno decida da sè e ne affronti le conseguenze. Che senso ha criticare altri modi di ballare o incensare il proprio quando si ha difficoltà a trovare partenr con cui ballare o si è detestati dalle altre coppie in pista?

Quando poi le milonghe sono piene (e cioè nel migliore dei casi), lo sconforto si acuisce. I "bravi" maestri devono attendere le 3 di notte per potersi godere un tango; i loro allievi si gettano in pista come palline in un flipper. La distinzione tra stili (argomento che pure potrebbe affascinarmi) diventa ora del tutto pretestuosa. Il punto è più banalmente tra chi ambisce alla socialià della milonga e chi no. Il "tango milonguero", quello della milonga, si rivolge espressamente ed esclusivamente ai primi.

Molto spesso la possibilità di ballare in contesti affollati si risolve con un abbraccio stretto (e ridondante?) e con movimenti accorciati fatti da piccoli passi. La mia sensazione è che, in Italia, il tango milonguero sia divenuto sinonimo di un tango striminzito fatto di passettini senza altre possibilità. Che questo rappresenti una necessità in talune situazioni non significa che il tango milonguero debba caratterizzarsi per questo. Molti vecchi milongueros allungano i passi ed hanno movimenti eleganti quando lo spazio lo permette.

Così non concordo sul fatto che molti maestri limitino tutto il loro insegnamento all'esecuzione di "passettini" nella previsione di ritrovarsi a ballare in un'affollatisssima milonga di Buenos Aires. Forse sarebbe più opportuno insegnare a ridurre l'ampiezza dei movimenti a seconda delle necessità piuttosto che imbalsamare la ricchezza del tango milonguero in una serie di minute figure senza la capacità di renderle più ampie e fluide.

Da un punto di vista didattico, inoltre, credo che la sola esecuzione "minimale" porti a sviluppare in modo approssimativo alcuni elementi posturali la cui importanza viene enfatizzata da dinamiche più ampie. Riporto un banale esempio. In milonga molte donne con alle spalle lunghi studi di tango milonguero sono spesso invitate da ballerini con altre impostazioni e che spesso amano perdere l'abbraccio per eseguire spostamenti più complessi. In questi casi mi è capitato di osservare come l'abitudine a muoversi con passettini, induca molte donne a "spanciare" per ritrovare l'asse quando la presa del partner (ho riluttanza a chiamarlo ancora "abbraccio") si allarga. Talora diventa un'abitudine e un discreto tango milonguero si trasforma in un pessimo tango spanciato, anche quando tornano a ballare in abbraccio.

Probabilmente dietro le discussioni sugli stili di tango si celano tutta una serie di fraintendimenti che col tempo sarebbe utile sbrogliare. Un buon tango de salon non è poi così lontano da un buon tango milonguero. Il problema non è nei nomi ma in ciò che essi, nell'immaginario comune, indicano. Spesso si identifica come tango de salon ciò che in milonga non si vorrebbe mai vedere e come tango milonguero una noiosa sequenza di passettini. Fraintendimenti su due opposti schieramenti che, ora scremati da insegnamenti e apprendimenti approssimativi, hanno in sè tuttti i presupposti per una pacifica (e prolifica) convivenza. Una discriminazione possibile sarebbe invece tra chi desidera la socialità della milonga e chi no e lasciare che questi ultimi celebrino i loro riti altrove. Ad iniziare dai loro portavoce, i grandi ballerini "da palcoscenico", i cui spettacoli dovrebbero godere di minor spazio e credito nelle milonghe...poi andremo tutti volentieri ad ammirarli in teatro!

Pubblicato da massitango su http://tango-milonguero.blogspot.com/

2009-06-20T22:45:00.000+02:00

La marca y el abrazo

2009-06-15T16:15:00.001+02:00

Por Manuel Gonzalez. - Nota publicada en revista PUNTO TANGO Nº 27 - Enero 2009.

El tango tiene quizá, la envidia de muchas otras danzas, las cuales, poseen miles de virtudes y características admirables, pero ninguna como lo es EL ABRAZO en el tango. Un abrazo en un tango, puede lograr tal sutileza, sensibilidad y conexión de la pareja, que puede descubrir el estado del otro/a:

Si está contento/a, si se tubo un mal día, si no le gusta nuestro baile o si conectamos alma y cuerpo; sin ser necesarias las palabras. Un abrazo, en un solo tango puede transmitir miles de sensaciones. En él, se puede ver si se nos cuida, si se maltrata, si no se escucha al otro o a la música, si se esta nervioso, si se busca un entendimiento, si se busca placer del baile o quizá algo más. Cómo es que una danza, logró y logra que un abrazo se algo tan maravilloso?, Cómo es que se desarrolló este hecho fundamental, en donde en cada encuentro del cuerpo y los brazos son posibles tales sensaciones?

Y aquí (quizá por única vez) es donde me sale el porteño de Adentro, que me hace decir:

“_Es porque los argentinos abrazamos mucho”. Lo hacemos constantemente, a nuestros amigos y amigas, familiares y hasta a veces con conocidos con los que solo nos llevamos bien. Creo que esta cultura del abrazo es maravillosa, y si bien el tango mamó(*) de muchos lados, creo que el abrazo en nuestro país, se impuso de base, como característica principal de esta danza. Basta con fijarse que en la mayoría de otros países donde también se baila el tango, los abrazos, son mucho mas fríos y distantes, así como su baile, donde se busca mas lo espectacular que lo sensible. De hecho, es muy, muy raro escuchar hablar del Tango Milonguero en otros países (El estilo de tango que posee el abrazo mas cerrado, logrando el pecho a pecho y una comunicación extremadamente sensible). Oigo decir constantemente, a muchísimos extranjeros, que luego de haber bailado el tango en las milongas Argentinas, cuando vuelven a sus hogares, el baile allí, es algo que no tiene la misma pasión ni gusto; y que es imposible no extrañar el suelo argento.

Hablemos de la marca:

Cuando me refiero a la marca, me refiero a la acción de los brazos, pecho e intención del cuerpo para guiar y ser guiada. Todo este conjunto, es la energía y el motor de la danza. Hay marcas suaves y marcas seguras, hay marcas fuertes tanto como dudosas. En este caso, los extremos son algo terriblemente malo: Una marca demasiado suave puede rozar fácilmente lo incomprensible, arrítmico, dar sensación de inseguridad, y al mismo tiempo no cuidar el equilibrio de la mujer. En el caso de la espera de la mujer no debe resistir con fuerza el avance del hombre y mucho menos pesar con su abrazo, como tampoco anticipar pasos o actuar antes que el hombre, (a esto se le llama “irse”) de hecho, ni siquiera es bueno para la mujer seguir al hombre al unísono, lo ideal sería ir una milésima de segundo mas retrasada que él, para buscar entender los movimientos y propuestas musicales; de esta manera, a la hora de moverse, ya se ha entendido lo propuesto y es casi imposible equivocarse.

Una marca fuerte, puede ser clara, pero si esta no aprende a relajarse, puede forzar a la mujer, producirle dolores o incomodidades en el cuerpo, dar sensación de asfixia y una idea de que no se baila para dar placer a la pareja, si no para lucirse uno mismo sin importar los medios.

En el desarrollo de la marca, lo ideal es que se empiece aprendiendo con una marca o espera muy segura, casi fuerte, y el maestro o profesor/a, cuide de suavizarla poco a poco, hasta lograr luego, un abrazo con marca suave pero muy clara. Incluso en los bailarines más avanzados o veteranos, sería muy bueno consultar con profesores/as para revisar sus marcas. Muchas veces, luego de bailar décadas uno pierde el parámetro de lo que es una marca placentera, y nunca se entera porque las mujeres son muy reservadas y gentiles y no nos dicen nuestros errores en la cara. Se esto, por las muchas mujeres que se quejan de los abrazos rígidos o flojos. No hay mejor juez que una mujer que ha bailado con nosotros, para saber que se siente de nuestro abrazo. No necesariamente un bailarín es malo por no tener buena marca, pero un abrazo justo, o una marca exacta y cuidadosa, hacen la gran diferencia de quien baila por ejecutar, a quien baila para sentir y hacerse sentir.

Todo debe girar o gira en la búsqueda de “el punto justo” en donde no exista peso, apriete, fuerza ni gestos bruscos. Esta búsqueda debe ser interminable, intentando mejorarla siempre, y nunca quedarse o estancarse pensando que uno ya es el mejor o la mejor, y esa búsqueda, además de hacerse con profesores/as, puede ser desde adentro, desde uno mismo. Pensando en que cada tango y cada nuevo baile con una nueva pareja es una nueva experiencia para ir entendiendo como comunicarse mejor con el otro.

El abrazo es una fusión que se crea durante pocos minutos, en donde si se tratamos de ser generosos/as y sensibles, quizá podamos encontrarnos par a par con una música y un silencio que nos sean cómplices a la hora de conmovernos.

A estos comentarios, opiniones y críticas, quisiera darles como marco, o decorarlos con el fragmento de la letra de un tango. Para el que no lo recuerda, o no lo conoce, este posee una letra maravillosa, que si se lee así nomás, puede que no conmueva, pero si se ha bailado apasionadamente alguna vez, quizá nos toque muy adentro:

Fragmento de “ASI SE BAILA EL TANGO”

Así se baila el tango,
Sintiendo en la cara,
la sangre que sube
a cada compás,
mientras el brazo,
como una serpiente,
se enrosca en el talle
que se va a quebrar.
Así se baila el tango,
mezclando el aliento,
cerrando los ojos
pa' escuchar mejor,
cómo los violines
le cuentan al fueye
por qué desde esa noche
Malena no cantó.

1942
Letra: Marvil (Elizardo Martínez Vilas).
Música: Elías Randal.

(*) Mamó: En lunfardo, que aprendió o adquirió cierta experiencia de alguien o algo.

Manuel González - de El Amague - www.elamague.blogspot.com

Buenos Aires

2009-02-01T14:52:00.003+01:00

Claudio Villagra & Romina Levín

2009-01-25T16:49:00.000+01:00

Capricorno

2009-01-20T16:13:00.001+01:00

Periodo: dal 22 dicembre 2006 al 19 gennaio
Elemento: Terra
Pianeta dominante: Saturno
Pietre e metalli: onice, piombo
Fiore: asfodelo, ciclamino bianco
Essenza Astrale: caprifoglio
Colore: verde scuro, nero, marrone
Corrispondenza nel corpo: ginocchia
Motto: io compio Serio, austero, poco appariscente, 'chiuso in difesa', ha un'intelligenza di tipo pratico. Ambizioso e determinato, col denaro ha un rapporto coniugale: lo sposa, non lo tradisce, fa in modo che si riproduca. 'Conservare' è una sorta di missione: i ricordi, gli oggetti, i valori della tradizione, gli abiti passati di moda.

In amore Avventure e flirt? Tempo sprecato, per chi punta alla solidità! Seleziona con occhio severo chi avanza proposte affettive, controlla le emozioni, tiene un atteggiamento freddo. Quando ritiene di avere sufficienti garanzie, si 'lascia andare', rivelando a sorpresa una forte passionalità. In coppia, ha il senso dell'impegno e del dovere, ma non fino al sacrificio: non consente che i sentimenti, gli annessi e connessi, siano d'intralcio alla sua realizzazione professionale e sociale.

Nel lavoro è affidabile, si impegna all'inverosimile: uno stakanovista. Vuole emergere, arrivare in cima. Sceglie con astuzia i compagni di cordata, non si fa problema, nel caso, di sganciarli in prossimità del traguardo. Punta alla carriera con lauto stipendio fisso, raramente si dà alla libera professione.

Nel tempo libero Il tempo è denaro: lo tesaurizza. Coltiva le frequentazioni utili, gli hobby finalizzati ad accrescere esperienza e conoscenze. Gli piace il collezionismo.

Oroscopo del 2009
Capricorno
Un fascino misterioso, un sorriso ammaliante
Plutone è entrato stabilmente nel tuo segno con tutto il suo carico straordinario di fascino e di carisma. Riesci molto meglio a far presa sugli altri e non ti devi neppure sforzare. E' un vantaggio da non sottovalutare, dal momento, che ami tutte le forme di potere.
Saturno è in Vergine fino al 29 di ottobre, non solo sostiene la tua ambizione, ma ti fornisce anche gli strumenti logici e razionali adatti a raggiungere i traguardi che desideri.
Puoi veramente fare di tutto quest'anno, portare a casa risultati stabili e concreti su tutti i fronti.
Sei duttile, elastico, contrariamente al tuo solito, ma questo è un valore aggiunto: ti permette di essere abile e tempista nello sfruttare le opportunità favorevoli. Maggio e settembre sono i periodi di maggior splendore per iniziative e risultati: ti aiuta quest'anno anche Mercurio che compie i suoi anelli di sosta nei segni di Terra migliorando la tua prontezza di riflessi e tirando a lucido la perspicacia dei tuoi processi mentali.

Amore
Plutone è ormai ben saldo nel tuo segno, dove resterà per molti anni ancora. Goditi questo periodo di fascino eccezionale e di sensualità stratosferica: il tuo sex appeal mieterà vittime. Se di solito sei un po' sbrigativo sul piano erotico, Plutone ti insegna la lezione della pazienza, del piacere centellinato, assaporato goccia a goccia: non c'è che dire, ora si aprono prospettive molto interessanti per l'immediato futuro!
Urano nel terzo campo è solerte nel proporre incontri e creare le occasioni: se sei single o libero comunque da legami impegnativi, conta su un anno fantastico, che avrà punte straordinarie in giugno, quando Marte transita nel segno del Toro, dove si trova il tuo quinto campo.
Se sei, invece, felicemente in coppia aspettati un anno bellissimo sul piano dell'intesa erotica con la persona amata. Ma anche sugli altri piani, dopo tutto, perché il buon Urano nel terzo campo rende stimolante il dialogo e promuove interessi culturali comuni.
Se hai attraversato un periodo di crisi, invece, puoi contare sul favore delle stelle del 2009 per ridare vigore e smalto alla tua vita sentimentale.
I periodi migliori dell'anno sono legati ai transiti positivi di Venere: gennaio, con Venere in Pesci, giugno con Venere in Toro, settembre ottobre con Venere in Vergine, novembre con il pianeta in Scorpione. Segna pure con una moltitudine di punti esclamativi giugno: Venere e Marte insieme nel tuo quinto campo promettono ogni sorta di delizie.

Lavoro
La tua ambizione, già notevole per natura, è sollecitata in modo straordinario da Plutone nel segno e da Saturno in Vergine, i due pianeti simbolo di potere.
E' una combinazione irripetibile: in futuro avrai ancora Saturno in transito favorevole, ma Plutone è così lento che non tornerà più in tale posizione nel corso della tua vita. Non perdere tempo, non esitare. Quest'anno devi spingere sull'acceleratore e ottenere tutto e di più.
Il 29 ottobre, infatti, Saturno entrerà in Bilancia e si metterà in posizione dissonante sia con il tuo segno che con Plutone ma i giochi saranno fatti. In seguito dovrai fare molta più fatica per ottenere il successo che ora è a portata della tua mano.
Le attività commerciali sono decisamente favorite, quest'anno, così come quelle di comunicazione e di informazione, grazie agli anelli di sosta che Mercurio formerà nei segni di Terra, in ottima posizione nei tuoi confronti.
In ogni caso, i momenti migliori per la tua realizzazione personale e professionale ci saranno soprattutto in giugno e all'inizio dell'autunno, mentre dovrai essere un filo più cauto e attento tra febbraio e marzo, quando i pianeti veloci transitano in Pesci ponendosi in opposizione a Saturno, il pianeta che governa il tuo segno.

Salute
Nessun pianeta transita in posizione dissonante, almeno fino alla fine di ottobre, quando Saturno farà il suo ingresso in Bilancia. Goditi quindi ben dieci mesi di assoluta tranquillità su tutti fronti e di forma eccellente: Plutone nel segno è un'invidiabile fonte di energie!
Picchi positivi in marzo e in giugno, che saranno i momenti in cui dedicarti allo sport con maggior intensità. Cautela in maggio e in settembre, quando Marte è bizzarro.

Denaro
Anche quest'anno puoi contare su ampi favori celesti per incrementare il tuo conto in banca e riempire le tue tasche nel modo più confortevole che riesci a immaginare.
Giove, infatti, per tutto l'anno è proprio nel tuo secondo campo, grande protezione per i tuoi investimenti e sponsor di eccellenti guadagni.
Rilancia senza paura in luglio e in ottobre, nessuno oserà negarti quello che chiedi.

Tango alla Coop

2009-01-19T22:25:00.002+01:00

Amarras

2009-01-01T16:02:00.000+01:00

Tango
1944
Música: Carlos Marchisio
Letra: Carmelo Santiago
03'12"
Orquesta Héctor Varela
Héctor Mauré
28/04/1955 Buenos Aires 0
Columbia 15135 CAO-640

Vago como sombra atormentada
bajo el gris de la recova,
me contemplo y no soy nada...
Soy como mi lancha carbonera
que ha quedado recalada,
bien atada a la ribera.
Yo también atado a mi pasado
soy un barco que está anclado
y siento en mi carne sus amarras
como garfios, como garras.
Lloro aquellos días
que jamás han de volver;
sueño aquellos besos
que ya nunca he de tener,
soy como mi lancha carbonera
que ha quedado en la ribera,
¡sin partir más!

Aquellos besos que perdí
al presentir que no me amaba,
fueron tormentas de dolor
llenas de horror.
¡Hoy no soy nada!
Yo sólo sé que pené,
que caí y que rodé
al abismo del fracaso...
Yo sólo sé que tu adiós,
en la burla del dolor,
me acompaña paso a paso.
Ahora que sé que no vendrás,
vago sin fin por la recova,
busco valor para partir;
para alejarme... y así
matando mi obsesión,
lejos de ti, poder morir.

Pero vivo atado a mi pasado,
tu recuerdo me encadena,
soy un barco que está anclado.
Sé que únicamente con la muerte
cesarán mis amarguras;
cambiará mi mala suerte.
Vago con la atroz melancolía
de una noche gris y fría;
y siento en mi carne sus amarras
como garfios, como garras.
Nada me consuela en esta cruel desolación.
Solo voy marchando con mi pobre corazón.
Soy como mi lancha carbonera,
que ha quedado en la ribera,
sin partir más.

Caminito

2008-12-14T15:02:00.007+01:00

Tango a La Boca

2008-12-11T18:58:00.003+01:00

Appunti fotografici BsAs 6°

2008-11-30T13:23:00.000+01:00

Appunti fotografici BsAs 5°

2008-11-29T13:01:00.003+01:00

Appunti fotografici BsAs 4°

2008-11-28T12:00:00.003+01:00

Appunti fotografici BsAs 3°

2008-11-28T00:06:00.007+01:00

Appunti fotografici BsAs 2°

2008-11-27T18:03:00.004+01:00

Appunti fotografici BSAs 1°

2008-11-26T23:04:00.001+01:00

2008-11-25T16:29:00.002+01:00

Milongas de Barrio "Club Fulgor" Villa Crespo

2008-11-25T16:10:00.000+01:00

Milongas de Barrio "La Argentina" BsAs

2008-11-25T15:21:00.000+01:00

"PERDIZIONE"

2008-10-10T23:00:00.003+02:00

Edizione integrale del corto "PERDIZIONE" di Maurizio Mazzotta (http://www.essereuomo.it/), divertente parodia sul tango e le sue implicazioni.

•2006 - Premio “ Migliore idea comica” all’Arzanohumorciak, Festival di Arzano; Finalista a “ La 25 ora – Il cinema espanso“ Festival della rete TV LA7.

•2007 - Selezionato a La Cittadella del corto ( Trevignano ); 90 minuti ( Fonte Nuova ); Nuartfest ( Lecce ); Festival del Cinema Invisibile ( Lecce ); Corti e Liberi (Inveruno). Premio del pubblico “ Migliore autore “ al Festival del Cinema Invisibile.

Siti che fanno rierimento a "Perdizione":
http://www.inkafilm.ru/view/?film_id=254&lang=en
http://www.arzanohumorciak.com/corti_2006/perdizione.html
http://www.imdb.com/name/nm3303987/
http://tangheri.blogspot.com/2007/04/perdizione.html
http://www.youtube.com/watch?v=-629zssP21Y

Sportster Tango HD 883

2008-10-08T17:00:00.000+02:00

2008-10-08T01:06:00.004+02:00

Tango... vissuto

2008-10-05T07:34:00.000+02:00

“Anni di lezioni e di pratica possono permettere di acquisire una buona tecnica, che tuttavia non esaurisce ciò che è necessario perchè la danza sia bella a vedersi e piacevole per entrambi i ballerini.
Quello che trasforma un BUON tango in un BEL tango è lo stato d’animo, l’intensità con cui ci si è dentro. Sono le implicazioni psicologiche e culturali che lo rendono VISSUTO e non solo ESEGUITO…”

Fausto Manara

Fuori campo di "PERDIZIONE"

2008-10-04T00:07:00.000+02:00

Ripresa fuori campo del corto "PERDIZIONE"

Backstage

2008-10-01T22:55:00.000+02:00

Le date importanti - 29 Settembre

2008-09-29T15:04:00.005+02:00

Roma BsAs Tango

2008-09-25T18:13:00.008+02:00

AUDITORIUM PARCO DELLA MUSICA

ROMA

12.09.2008

Roma BsAs Tango

2008-09-25T17:46:00.007+02:00

AUDITORIUM PARCO DELLA MUSICA
ROMA

12 .09.2008

Gustavo Naveira & Giselle Anne

2008-09-10T23:56:00.000+02:00

Improvvisazione e ascolto

2008-09-10T23:55:00.000+02:00

Improvvisazione
Il tango è un ballo totalmente libero, privo di coreografie predefinite. Mentre le altre danze si fondano su una figura di base da ripetere alternandola a qualche occasionale variante, il tango è del tutto privo di schemi ripetitivi.
La salida basica è solo una combinazione di passi che si utilizza per imparare a ballare (cioè a ... non ripeterla), mentre le figure classiche (ocho adelante, ocho atràs, mordida, medialuna, ecc) vengono continuamente assemblate, sospese, frammentate e ricombinate, in una unica caleidoscopica figura che non si ripeterà mai uguale.
Le coppie non procedono mai in modo fra loro coerente: ognuna segue di volta in volta direzioni diverse (e la necessità di evitare le collisioni impone ulteriormente di decidere istante per istante il passo da eseguire), anche se viene complessivamente mantenuta una lenta rotazione in senso antiorario.

L'ascolto
Il tema è l’ascolto che, se sottile, permette una relazione di qualità. Ma ascolto di che? Dell’altro, nella sua complessità, in stasi e in dinamica. La prima forma di ascolto tra ballerino e ballerina nasce attraverso il contatto, spesso tattile: da qui l’esigenza di un’attenta coscienza corporea. Ma prima di riferirci al contatto tra i corpi dei ballerini, la prima, e fondamentale, modalità di contatto nasce proprio dal suolo, la madre terra che può sostenere e nutrire i movimenti della nostra danza.
Quindi: se lavoro sulla qualità del contatto con il suolo, e sulla gestione autonoma dei miei movimenti, insieme alla qualità della relazione con il partner, la mia danza sarà più vera e onesta. E con onesto intendo solo dire più corrispondente alla propria modalità relazionale, che è l’anima e la ricchezza del dialogo tanguero. Perché di dialogo si tratta e non di monologo.
E quindi, rischiando le ire funeste dell’ortodossia tanghera, contesto il luogo comune che nel tango l’uomo guida, comanda e la donna passivamente segue. E lo contesto perché lascia trasparire una non volontà di ascolto, primo e fondamentale requisito nella comunicazione. Si tratta più sottilmente di proposte, inviti a cui la ballerina risponde in modo personale spesso per tempi e modi, talvolta anche creativamente con una controproposta. L’uomo e la donna possono incontrarsi, conoscersi nei pochi minuti di un brano…se lo desiderano.
Se non sono troppo presi dal “fare”, dal ripetere sequenze faticosamente memorizzate o dal dimostrare di conoscere e ricordare tante mirabolanti figure.
Basta essere disponibili ad ascoltare……e a mettersi in gioco.

Gustavo Naveira & Giselle Anne

2008-09-09T20:53:00.000+02:00

La mariposa

2008-08-23T16:00:00.000+02:00

Tango
1923
Música: Pedro Maffia
Letra: Celedonio Flores

Escuchar
mientras leo
No es que esté arrepentido
de haberte querido tanto;
lo que me apena es tu olvido
y tu traición
me sume en amargo llanto.
¡Si vieras! Estoy tan triste
que canto por no llorar...
Si para tu bien te fuiste
para tu bien
yo te debo perdonar.

Después de libar traidora
en el rosal de mi amor
te marchas, engañadora,
para buscar
el encanto de otra flor...
Y buscando la más pura,
la más linda de color,
la ciegas con tu hermosura
para después
engañarla con tu amor.

Aquella tarde que te vi
tu estampa me gustó,
pebeta de arrabal,
y sin saber por qué yo te seguí
y el corazón te di
y fue tan sólo por mi mal.
Mirá si fue sincero mi querer
que nunca imaginé
la hiel de tu traición...

¡Qué solo y triste me quedé,
sin amor y sin fe
y derrotado el corazón!

Ten cuidado, mariposa,
de los sentidos amores...
No te cieguen los fulgores
de alguna falsa pasión
perque entonces pagarás
toda tu maldad,
toda tu traición.

"Silueta portena"

2008-08-22T16:16:00.002+02:00

"Il tango del sole a scacchi"

2008-08-18T23:54:00.006+02:00

Dal film "Chicago"

coreografia di Rosalba Mazzotta

scuola di danza "Lo specchio"

cago)

"Milonga triste"

2008-08-18T23:45:00.003+02:00

"Recuerdo"

2008-08-18T23:40:00.000+02:00

En un beso la vida

2008-08-10T00:14:00.000+02:00

Tango
1940
Música: Carlos Di Sarli
Letra: Héctor Marcó

Besándome en la boca me dijiste,
sólo la muerte podrá dejarnos.
Y fue tan hondo el beso que me diste,
que a tu cariño me encadenó.
Qué culpa tengo si hoy otros amores,
me arrancan de tus labios, los traidores.
¿Qué culpa tengo yo de amarte tanto
si fue tu boca quien me encendió?

En un beso la vida,
y en tus brazos la muerte
me sentenció el destino,
y sin embargo prefiero verte.
En un beso la vida,
te entregué y lo has mentido
y si ayer me hirió tu olvido,
hoy me matará tu amor.

Si el eco de esta pena te conmueve
hace que cure mi mal de ausencia
verás que el pesimismo que hoy me
envuelve
será alegría para los dos.
Y en esa quieta calle que atesora
la voz de un juramento, nuestro arrullo,
se volverán a unir mi amor y el tuyo
lejos del mundo, cerca de Dios.

Le trasformazioni nel modo di ballare il tango

2008-07-25T15:32:00.003+02:00

Questo articolo, scritto da Lidia Ferrari, è apparso su "Buenos Aires Tango", anno IV – numero 71 – Buenos Aires, Argentina.

Lidia Ferrari, argentina, è psicoanalista, ballerina e studiosa appassionata del tango.
La traduzione è di Giuseppe Blanco.

Per chi si avvicina al tango, o come spettatore o per imparare a ballare, è molto difficile avvertire le differenze di stile.
I gruppi di tango, il tempo (grande maestro!), l’esperienza, le ore passate a ballare in pista, i differenti luoghi di tango visitati, le persone con le quali si balla e i diversi insegnanti coi quali si apprende a ballare, vanno via via arricchendo la propria conoscenza. Con questa progressiva conoscenza del mondo del tango si affina la capacità di osservare e si comincia ad apprezzare differenze e variazioni che prima non si notavano: gradualmente si comincia a riconoscere una diversità negli stili.
Oggi c’è una grande discussione sugli stili del tango. Il problema delle discussione fanatiche sugli stili di tango sta nel fatto che a volte sono proprio le persone con meno esperienza a prendere partito in maniera superficiale.
La cosa certa è che il tema non è di vitale importanza per chi è appena agli inizi.
Non si deve fare confusione fra gli stili del tango, intesi come quei modi di ballare il tango che si sono man mano stabilizzati, con lo stile personale che ognuno acquisisce nel ballo.
Il proprio stile personale non è influenzato solamente dal maestro con cui si è imparato. I maestri indicano un cammino, ma esistono altre variabili che influenzano il proprio modo di ballare: personalità, abilità, senso musicale, attitudini, caratteristiche fisiche, sensibilità, gusti, affinità, cultura estetica; questi sono gli aspetti che plasmano non solo lo stile di tango che si balla, ma anche il proprio stile come persona.

E’ difficile raggiungere un proprio stile personale senza essere passati attraverso una esperienza ricca di pratica, di apprendimento, e di frequentazione di milonghe. Una cosa è imitare lo stile di un maestro, altra cosa è acquisire un proprio stile personale. Ma lo stile personale si costruisce col tempo e con la esperienza. E’ come la costruzione di una casa: dobbiamo cominciare dalle fondamenta. Gli abbellimenti, le decorazioni verranno in seguito. Nessuno può collocare i quadri prima di aver costruito le pareti. Per questo sono importanti buone e solide fondamenta.

Dunque, quando si discute di stili o modi codificati di ballare il tango (milonguero, de salon, fantasia, canyengue, etc.) si tende a considerarli come qualcosa di statico, come se da quando si inventò il tango, fossero già stati chiaramente definiti. Così come ogni ballerino costruisce il suo modo di ballare con gli anni, allo stesso modo gli stili che si sono andati codificando non sono stili creati e imbalsamati una volta per sempre. Sono il frutto di laboriose costruzioni di arte popolare collettiva, che si trasformano nel tempo.
In un’epoca in cui prevale il tango da spettacolo, i grandi maestri possono venire da lì. Poi può arrivare il tempo in cui cominciano a fiorire le milonghe e alcuni maestri nascono in questi spazi. A loro volta questi differenti stili si mescolano, si modificano, crescono, si consolidano e allora quello che crediamo essere uno stile autentico dalle origini, in realtà non è che una trasformazione nel tempo e nelle persone, il che non lo fa meno vero.

Sarebbe un bene che le polemiche sugli stili non impoverissero il tango, come accade quando in realtà sono in gioco mercati potenziali o orgogli personali. Sarebbe più proficuo che la discussione sugli stili si sviluppasse per approfondire le conoscenze e per arricchire il tango.

In generale gli stili nascono dalle modificazioni originate dai valori culturali e dalle condizioni sociali degli ambienti dove si balla.
Nella tappa di consolidamento del tango, il modo di ballarlo subisce importanti cambiamenti.

José Gobello cita Viejo Tanguero, cronista del quotidiano "Critica de Buenos Aires" che nel 1913 dice: "In questo quartiere il tango ha subito grandi innovazioni, modificando non solamente le sue figure ma anche la sua elasticità e sinuosità , che furono la caratteristica interessante delle origini. Interpretato da ragazze per la maggior parte italiane, che non si adattavano al movimento che i creoli autentici imprimevano al ballo, a quel tango fu posto il nome di "tango liso". Il cambiamento nel modo di ballare divenne quasi generale e perse l’aspetto originario. Per questo motivo molti di coloro che ballavano in quel quartiere riempivano le scuole di ballo. Tuttavia famosi ballerini, come "el flaco Saul" si identificavano nei due stili e ballavano con la stessa facilità nell’una o l’altra milonga".

Le polemiche di allora non sono le stesse di oggi. Gli stili permangono e, a volte, si modificano. Per esempio, attualmente, le polemiche sui differenti stili non sono legate a ragioni di moralità o di pregiudizi culturali.

Tuttavia gli stili continuano il loro cammino di trasformazione, così come le polemiche continuano, ma il tango vive.

"Duelo Criollo"

2008-07-25T15:30:00.009+02:00

scuola di danza "Lo specchio"

coreografia di Rosalba Mazzotta

"Adios pampa mia" - Ma&Ma

2008-07-25T15:30:00.001+02:00

"Jalousie" - Ma&Ma

2008-07-25T15:30:00.000+02:00

El baile del tango

2008-07-14T23:49:00.002+02:00

El baile del tango, dentro de su esencia ha mantenido a lo largo de su historia, distintos códigos que lo caracterizan como una danza única en su género. Los bailarines que se están iniciando, deben conocer estos códigos como parte fundamental de su formación. Este conocimiento les permitirá desenvolverse en forma exitosa en las pistas y disfrutar esta danza a plenitud.

La invitación a bailar

El bailarín que se encuentra a un punto distante de la bailarina, en una milonga, debe pararse de su asiento, caminar hacia ella e invitarla en forma cordial y amable a bailar. Si la dama está acompañada por su pareja, el bailarín debe solicitar a la pareja el permiso o beneplácito para bailar con ella. De lo contrario se producirá una situación de mal gusto con la pareja de la bailarina.

Una vez terminado el baile, el bailarín debe acompañar a la dama a su asiento y agradecer una vez más su invitación. El cabeceo que antiguamente existía, es el gesto que el bailarín hace a distancia con su cabeza para invitar a bailar a una dama, hoy en día no es visto como una actitud de buena educación

El abrazo del Tango

Una vez en la pista el bailarín no debe apresurarse para comenzar a bailar. El bailarín no debe tensionar a la bailarina. La situación ideal es ubicarse en la pista antes de que la música se inicie. Se deben dejar pasar uno o dos compases antes de iniciar el primer movimiento, iniciando previamente el abrazo, el cual debe ser suave, lento, seguro y cerrado, cuidando no desequilibrar a la pareja.

El movimiento en el baile

El baile del tango no tiene figuras sino que movimientos, estos movimientos interpretan la música que escuchamos, poesía, arte, sentimientos, amor y muchas cosas que nacen de nuestro interior y las expresamos en tres minutos. El movimiento nace de la parte alta del torso, desde allí el bailarín transmite las marcas, que son un lenguaje corporal que la bailarina entiende y van juntos improvisando este beso eterno que se llama tango.El baile en la pistaEl bailarín debe desplazarse en la pista de acuerdo a los compases de la música y realizar figuras cortas no mayores a dos compases de duración. El sentido del baile siempre será contrario a las agujas del reloj, a esto se le llama orillar. Los bailarines principiantes que no sepan orillar, deben ubicarse en el centro de la pista. Aquellos bailarines que orillen y necesiten adelantar a una pareja, deberán hacerlo por el costado del centro de la pista.

Los movimientos que deben evitar

Los bailarines deben realizar movimientos de baile que sean contenidos dentro del abrazo, por lo cual deben evitar boleos altos, ganchos externos, saltos y otros movimientos bruscos de exhibición que salgan fuera del espacio del abrazo, ya que pueden causar golpes peligrosos a otras parejas y transformar una pista de baile en un coliseo Romano. Los bailarines deben aprender que el salón es para bailar en armonía sin dañar a otras personas, disfrutando el compás de la música, Muy recomendable es practicar los acomodos del baile, para no chocar con otras parejas cuando la pista de baile se encuentre muy congestionada o esta sea demasiado pequeña.

La actitud en los salones muy congestionados

En el caso que la pista se encuentre muy saturada con parejas de baile, el bailarín debe disminuir el largo de sus pasos y aplicar movimientos propios del estilo milonguero. No debe retroceder en la pista ni detenerse haciendo figuras largas que puedan entorpecer el normal fluido de desplazamiento de las parejas que lo anteceden. La atención a los movimientos propios y de otras parejas cercanas, es parte del trabajo de una buena conducción del bailarín, para que él y su pareja disfruten plenamente el baile.

Roberto González

Silenzio e buio

2008-07-10T17:35:00.005+02:00

Silenzio e buio. Dovrei…dovrei spiegare perché mi sono venute in mente queste due parole?
…..
Silenzio: il tango, voglio dire, ce l’hai dentro...
…..
... e questo ti permette a volte di ballare anche... anche senza musica, in questo senso silenzio, … e senza vedere ciò che hai intorno, in questo senso buio.

Esistere fuori del tempo e dello spazio…

Hai la musica con te e la partner di cui avverti il battito del cuore.

Tango...murales

2008-07-09T07:38:00.005+02:00

Nei giardini che nessuno sa

2008-07-09T06:00:00.003+02:00

Senti quella pelle ruvida
un gran freddo dentro l'anima
fa fatica anche una lacrima
a scendere giu
troppe attese dietro
l'angolo
gioie che non ti
appartengono
questo tempo inconciliabile
gioca contro di te
ecco come si finisce poi
inchiodati a una finestra noi
spettatori malinconici
di felicità impossibili
tanti viaggi rimandati e già
valigie vuote da un'eternità
quel dolore che non sai cos'è
solo lui non ti abbandonerà mai
è un rifugio quel malessere
troppa fretta in quel tuo crescere
non si fanno più miracoli
adesso, adesso non più
non dar retta a quelle bambole
non toccare quelle pillole
quella suora ha un bel carattere
ci sa fare con le anime
ti darei gli occhi miei
per vedere ciò che non vedi
l'energia, l'allegria per strapparti ancora sorrisi
dir di si, sempre si
e riuscire a farti volare
dove vuoi, dove sai
senza più quel peso sul cuore
nasconderti le nuvole
quell'inverno che ti fa male
curati le ferite poi
qualche dente in più per
mangiare
e poi vederti ridere
e poi vederti correre ancora
dimentica, c'è chi dimentica
distrattamente un fiore
una domenica
e poi silenzi,
e poi silenzi
nei giardini che nessuno sa
si respira l'inutilità
c'è rispetto, grande pulizia
è quasi follia
non sai come è bello
stringerti
ritrovarsi qui a difenderti
e vestirti e pettinarsi si
e sussurrarti "non arrenderti"
nei giardini che nessuno sa
quanta vita si trascina qua
solo acciacchi, piccole anemie
siamo niente senza fantasie
sorreggili, aiutali
ti prego non lasciarli cadere
esili, fragili
non negargli un pò del tuo
amore
stelle che ora tacciono
ma daranno un senso a
quel cielo
gli uomini non brillano
se non sono stelle anche
loro
e mani che pra tremano
perchè il vento soffia più forte
non lasciarli adesso no
che non li sorprenda la morte
siamo noi gli inabili
che pur avendo a volte non
diamo
dimentica, c'è chi dimentica distrattamente un fiore una
domenica
e poi silenzi,
e poi silenzi
silenzi

Cos'è il tango?

2008-07-08T17:02:00.007+02:00

è un ballo, una musica, una passione
è una moda, una distrazione, uno sfogo, un’illusione.
Il Tango è la sublimazione di tutto ciò che avremmo voluto e che non abbiamo avuto
è la proiezione di un desiderio struggente, la speranza che domani sia migliore
è il bisogno di essere rapiti e di tornare a sognare.
Il Tango è la voglia di essere abbracciati come bambini impauriti che implorano amore
è la fame di non essere soli, di non restare nel buio di esistenze banali
è la catarsi di un dolore mai sopito.
Il Tango è due occhi adulti sgranati per la meraviglia, la sorpresa, la rivelazione
è l’incontro con lo Spirito inquieto
è ballare con la Vita mentre la Morte resta a guardare.
Il Tango è balsamo d’anima sulle cicatrici della passione
è una coperta calda che diventa rifugio negli inverni del cuore
è un velo sugli occhi che ripara dai lampi della realtà.
Il Tango è una verità possibile nell’impossibilità dell’esistenza umana
è un’intuizione, una fede, un’ossessione
è la mano che non ci lascia cadere nel vuoto.
Il Tango siamo Noi, piccoli figli di questo creato
fragili, potenti, vigliacchi, eroi
alla continua ricerca di Noi stessi tra le note di una canzone.

QUESTO AMORE

2008-07-08T16:51:00.006+02:00

Questo amore
Cosi' violento
Cosi' fragile
Cosi' tenero
Cosi' disperato
Questo amore
Bello come il giorno
Cattivo come il tempo
Quando il tempo è cattivo
Questo amore cosi' vero
Questo amore cosi' bello
Cosi' felice
Cosi' gioioso
Cosi' irrisorio
Tremante di paura come
un bambino quando è buio
Cosi' sicuro di sé
Come un uomo tranquillo nel cuore della
notte
Questo amore che faceva paura
Agli altri
E li faceva parlare e impallidire
Questo amore tenuto d'occhio
Perché noi lo tenevamo d'occhio
Braccato ferito calpestato fatto fuori negato
cancellato
perché noi l'abbiamo braccato ferito
calpestato fatto
fuori negato cancellato
Questo amore tutt' intero
Cosi' vivo ancora
E baciato dal sole
E' il tuo amore
E' il mio amore
E' quel che è stato
Questa cosa sempre nuova
Che non è mai cambiata
Vera come una pianta
Tremante come un uccello
Calda viva come l'estate
Sia tu che io possiamo
Andare e tornare possiamo
Dimenticare
E poi riaddormentarci
Svegliarci soffrire invecchiare
Addormentarci ancora
Sognarci della morte
Ringiovanire
E svegli sorridere ridere
Il nostro amore non si muove
Testardo come un mulo
Vivo come il desiderio
Crudele come la memoria
Stupido come i rimpianti
Tenero come il ricordo
Freddo come il marmo
Bello come il giorno
Fragile come un bambino
Ci guarda sorridendo
Ci parla senza dire
E io l'ascolto tremando
E grido
Grido per te
Grido per me
Ti supplico
Per te per me per tutti quelli che si amano
E che si sono amati
Oh si gli grido
Per te per me per tutti gli altri
Che non conosco
Resta dove sei
Non andartene via
Resta dov'eri un tempo
Resta dove sei
Non muoverti
Non te ne andare
Noi che siamo amati noi t'abbiamo
Dimenticato
Tu non dimenticarci
Non avevamo che te sulla terra
Non lasciarci morire assiderati
Lontano sempre più lontano
Dove tu vuoi
Dacci un segno di vita
Più tardi, più tardi, di notte
nella foresta del ricordo
Sorgi improvviso
Tendici la mano
Portaci in salvo.

(J.Prevert)

Mesagnestate 2006

2008-07-08T16:45:00.001+02:00

Il labirinto, i musici, gli amanti.

Tango finale

IL VALORE DI UN SORRISO

2008-07-08T16:42:00.002+02:00

Donare un sorriso
Rende felice il cuore.
Arricchisce chi lo riceve
Senza impoverire chi lo dona.
Non dura che un istante,
Ma il suo ricordo rimane a lungo.
Nessuno è così ricco
Da poterne fare a meno
Né così povero da non poterlo donare.
Il sorriso crea gioia in famiglia,
Da sostegno nel lavoro
Ed segno tangibile di amicizia.
Un sorriso dona sollievo a chi è stanco,
Rinnova il coraggio nelle prove,
E nella tristezza è medicina.
E poi se incontri chi non te lo offre,
Sii generoso e porgigli il tuo:
Nessuno ha tanto bisogno di un sorriso
Come colui che non sa darlo.

(P. Faber)

Campi Salentina - Città del libro

2008-03-29T22:39:00.000+01:00